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中國時報【廖偉棠】
「生離死別的時代已經過去了嗎?生離死別的時代還要再來。」
前年李香蘭去世時,我為她寫的詩,第一句就是如此。所謂大時代歌姬,能擔得上這個沉重冠冕的人不多,李香蘭以外,頂多加上法國的Edith Piaf、美國的Billie Holiday;首先要有大時代,同時還要有擔得起時代風浪的香肩──往往亂世裡有力的就是香肩與歌唱,而不是某個男性的豪言壯語。
李香蘭的一生,壓縮在她的一本薄薄的自傳裡,少年時我在一些奇怪的歷史八卦雜誌看過連載,她在東京逝世後的一個下午,我在香港又重讀了一遍,回想起少年的迷戀,她的魅力來自於她的矛盾,糾結的少年也好,虛無的大叔也好,都喜歡矛盾。
曾經歌姬,曾經被戰爭利用,曾經報道戰爭,曾經強力反戰,但又同情巴勒斯坦解放組織和日本國際赤軍。李香蘭也許是貫穿上個世紀的最後一個傳奇,在沒有傳奇的當代尤其突出。記憶最深的是她曾經說過,如果日軍侵入北京,她只能站在北京的城牆上,因為這樣「雙方的子彈都能打中我,我可能第一個死去。我本能地想,這是我最好的出路。」至死她都稱日本為她的父國,而中國是她的母國,我想這是超越所謂愛國主義的一種情感,有切骨之痛。
一個奇女子凌越無情天地,依靠的不僅是命運,還有歌聲呼應。對於我來說,她的歌聲就意味著大江大河、生離死別,她的命運則在波瀾中奮力翻躍,浴血而美。當然必須反對她自己也反感的那些諂媚大東亞主義的歌,不過即使在那些柔弱的抒情裡,李香蘭的聲音也始終有一股高貴的硬朗,正是這高貴支撐她走過一個世紀的分崩離析。這和她的長相也相應,她的臉龐飽滿,眼如流星,帶著一個睿智男子的英氣,令我想到三島由紀夫《春雪》裡的貴族,那是比三島本人還要完美的人。
而聽日文版,叫「山口淑子」的那一個李香蘭,卻有隔世感覺。黑膠唱片的沙沙聲,就像偽滿洲的凍雨,馬鈴錚錚,始終在背後催促這花腔女高音的婉轉,如時代之汽笛,死神的蹄聲永不停歇。我最愛的一首《夜霧限時之馬車》,長期存在手機裡,我還以之為靈感,寫了一首貌似黑童話實質是預言的詩《夜霧馬車曲》。詩中最後是霧本身在說話:「我突然覺得冷,風正刮得緊,╱我一人演繹時代的錯誤、錯誤連連。╱剎那一陣雨,剎那我痛,痛出一團光明。╱秋江更澄碧,但是已經比遠方更遠……」
離別的那天,我在聽張學友的《李香蘭》,「夜雨凍……像花雖未紅,如冰雖不凍……」填詞者周禮茂,他也是真愛李香蘭。這首歌是張學友最好的歌,但原曲玉置浩二版本《行????》更是凄絕、孤冷,一如我想像中1945年困坐被軟禁廂房裡的李香蘭,等待著不可知的命運時,那種不顧一切的自戕之欲,無須塵俗去懂。
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